中國の古代の雕塑の芸術史上に秦俑は新しい境界を開いて、中國古代の雕塑の芸術が成熟したのを標志ゐて、中華民族の特有の芸術風格を形成した。
兵馬俑
の面部の特征陶俑、陶馬は手で雕塑した。使った土は當地の黃土で、淘洗をして、雜質を除いて、適量の石英砂をつけて、調和して成った。その作る方法は次の通り
先ず泥條で粗末胎を作って，また覆泥と雕刻の細工して、頭と胴體は普通分けて作った。組合して、陰でして、陶窯に入れて焙燒して、出爐してから、つつ彩繪し、色をつけて作った。
陶俑の製作は下から上まで、疊塑成型にして、先ず、方形の腳踏板を作って，板に泥積んで雙足を雕塑して、泥條で中空にし、胴體を作って、胴體の両側に雙臂をつけて、頭と手は單獨に作って、また胴體に結びつく。秦俑の頭の製作は作っているうちの復雜ら部分である。先ず粗胚を作って、また細工した。粗胚を作って、合模法を作って、俑頭を前後やや半分に分けて、模子で作って、粘合して、合模綫は耳の後にある。耳中、耳前のもある。俑頭の胎壁の薄厚は違って、後腦は薄い2 ─3mmで 、顏は厚い2─3cm、工匠らは手で押して、押して厚薄密實を知っている。胎壁の內に工匠の掌指の印を殘した。俑頭の粗胎を作ってから，五官、髪式を粘しつけて、また細工している。粘貼のものは模子で作ってから細工した。直接に俑に雕刻、粘貼してもいい。個別に精心して修復した。俑頭はそれぞれで、雷同を分けにいのである。どの俑頭も自己の神釆と生命がある。胴體の作る方法は模子で粗胎を作って、細工で修復して、粗胎に一枚の細泥をつけて、細泥に衣襟、摺紋、領口、鎧甲、腰帶などの服飾と裝飾を雕刻した。
陶馬の製作は先ず馬の頭、頸、胴體、四肢及び尾、耳などを分けて作って、組み建て、粘合した。二回で覆泥、修飾して、雕刻で作った。
陶俑、陶馬の製作は成功に整體の効果を把握した。圓雕、浮雕り、と線刻み、巧みに結びついた。塑、堆、貼、刻、畫など多種技法を使って、立體の形象の體、量、形、神、色、質など芸術を顕した。
陶俑、陶馬は成形後、窯に入れ、焙焼する。その溫度は950℃―1050℃、其の色澤は純正で、質地は堅硬で、敲くと、鑒
の音がある。當時の燒造技術はもう相當高いレベルに達したのを説明した。
陶俑、陶馬は燒き成って、彩繪をつける。こうして一つの俑、馬は完成した。
兵馬俑の作者は誰れか。これは相當に人に興味を感じた問題で、また答えにくいのである。幸いに陶俑、陶馬のある隱れた所に刻み描く或は戳印の文字を發現して、そこから、兵馬俑の作者を追索可能がある。秦代に物を工名に勒し、其の誠を考すという制度がある。作品に工匠の名刻んで、つは工匠の控えを強め、もう一つは産品の品質を高めるためである。しかし、殘った數は極め少なかった。多くは一、二字があるためそれは製作匠の責任者で、今發現された者は87人いる。これらの人は秦王朝の中央宮廷の制陶作坊から來て、たとえば宮得、宮強、宮進、宮朝、咸陽夫、咸陽衣、櫟陽重、安邑書等がいる。以上の二部分の人は各地から來て、師を承けて、作者の生活經驗を加えて、各人の作った芸術風格はそれである。 作った技巧から見れば、中央の宮廷の作坊から來た者は技術が純熟で、レヘルも高い。
陶俑の各部分の比例もたしかで、民間からきた陶工は多人のすぐれた作品あったが、中の部分の技芸は少し粗末で、體の比例と四肢の協調に少し失衡もある。雙手の長さも違った時もある。部分は外衣が少し短かくて、足も細すぎて、頭重く足軽いのようである。焼く技巧から見れば、宮廷類の陶工は少したしかに火候を把握できる。焙焼くの時に爆裂を防ぐため、俑の厚い所に通風孔を殘した、內外の熱度は一致して、陶俑を変形しないためである。民間の陶工は焼いた俑は青灰色を呈して、熱の平均しないので、黒い或は黒內紅の色もある。形態の表現から見れば、宮廷類の陶工は作ったものは體が強壯で、気質威武で、宮殿を守る衛士のようで、民間類の陶工は各人の接觸した軍人の姿をして、雕塑したのである。その姿は宮廷より細致しなかったのに、陶工の生活経験は違って、かえって、各地の違った人物姿を表現して、秦俑はいく分の写実色彩が多くした。
ひとごとで言えば、秦俑の型體は高大で、數量も多く、形象は真に逼して一つの恢宏な気勢な巨大な力を表して、人の心霊を震憾させて一つの濃烈な芸術の魅力が出る。
兵馬俑の作者の名前
俑